浅谈古诗词中运用通感·直描·寄托手法的一点认识 - 诗词太姥

元旦从凤谷回来，看了长林啸客的几首诗，深有感触。我认为自己写诗也应该从这方面努力。如长林啸客的《凤谷觅芳》中有：“鹅儿得悉游人意，叫起青山绿水迎。”句。他以鹅儿拟人，全句运用通感表现手法，不但让人读来感觉亲切，而且富有诗意。比宋人林逋的“两岸青山相对迎，谁知离别情。”更符合意境。还有“虹彩飞来瀑上停，重霄散落一潭星。”也是运用通感手法，比我的“泻玉飘珠幻彩虹”真是天壤之别。他用的是诗的语言，我用的是普通话。《凤谷飞瀑》“沿溪过石前山去，欲唤春风入谷来。”都写得维妙维肖。

         黑龙江的刘庆霖人称“新田园诗人”。他写的诗很善于运用通感的表现手法。他的《冬日打背柴》“一把镰刀一丈绳，河边打草雪兼冰。捆星背月归来晚，踩响荒村犬吠声。”还有“莺语染成莲叶色，蛙声粘满稻花香。”“掀开一角枫林雾，钻到秋山梦里头。”
   当然，直描写得好，也是好诗。宋人张子野的《菩萨蛮》：“牡丹含露珍珠颗，美人折向庭前过。含笑问檀郎：‘花强妾貌强？’。檀郎故相恼，却道：‘花枝好。’。翻脸作娇嗔，笑挼花打人。”直接描写，娓娓道来。整个情节诙谐有趣，生动形象。特别是最后一句“翻脸作娇嗔，笑挼花打人。”，由笑变嗔再转笑，充分展现出一个天真少女的娇态。前面的“笑”是得意的笑，后面的“笑”则是有些忿恼的样子。“挼”，“花打人”，写出美人对“花”的忌恨和对“檀郎”的戏闹与不满。这些直描不但情节过程浪漫合理，而且从美人脸上的表情变化可以剖析出她内心的多种活动。这种功夫，如果没有丰富的阅历和仔细的观察是写不出来的。
   诗词讲究“赋·比·兴”，我没有深入研究。我拜读过蓬庐居士的一首《清平乐·桃花》，印象特深，感慨良多。居士用比·兴中的寄托手法，把“桃花”和“人”结合得天衣无缝：
   新桃乍绽，恍似伊人面。也折一枝移后院，暮暮朝朝顾眷。
   寄言莫笑情痴，与君相见何迟？更怕来年结子，空遗满树相思。
   词虽然写的是桃花，内容却寄托了一段凄美的爱情故事：主人公自小认识了一位美丽多情的女子，他们两小无猜，情深意笃。长大以后难分难舍。由于某种原因他们天各一方，经过一段时间老天爷又把他们安排在一起。可是这个时候情况变了：“我已成家君未嫁”。他们朝夕相处，情意缠绵。他不敢停妻再娶，重续旧缘，也不敢让感情继续发展下去，生怕惹来不良后果，“空遗满树相思。”。他只能让这情愁深深地埋在心底，双方承受着痛苦的折磨。所以才发出撕心裂肺的哀叹：“与君相见何迟？”。
   这首词并没有这样明白地写，可谁都知道这不是咏物而是咏情。词人高就高在他把一段爱情故事寄托于物来进行歌颂。内容起伏跌宕，情感缠绵悱恻，文字简洁，平折有韵，不亚于宋人大作。
   以上浅见，聊作狂语。
                                                               刘祥群写于丁酉年立春