（转载）诗学概念400题46 - 诗词太姥

【冲淡】古代诗学概念。语见唐皎然《诗式•诗有六迷》批评时人“以缓慢而为冲淡”。司空图《诗品•冲淡》：“素以默处，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞。犹之惠风，荏苒在衣。阅音修篁，美曰载归。遇之匪深，即之愈希。脱有形似，握手以违。”有关“冲淡”的美学风格、境界及其审美范畴，有一个历史形成的过程。在先秦、两汉时代，“冲”与“淡”既是各自完全独立的概念，同时在发展中又集中涵盖了由“冲”与“淡”为基本义，并且分别以其为词根而组成的一系列丰富的审美概念，如“冲夷”、“冲素”、“冲雅”、“冲妙”、“冲和”、“冲粹”、“冲简”，又如“恬淡”、“闲淡”、“平淡”、“简淡”、“雅淡”、“古淡”、“枯淡”、“玄淡”、“疏淡”等等。但撮其要义，均可归“冲淡”统摄。就“冲淡”的历史发展来看，可分为三个时期：其一是在思辨哲学和社会哲学层次上展开的先秦时期，其馀绪可延伸至两汉并向下一阶段过渡。第二是在人性、人格、人之生活方式和行为层次上展开的魏晋南北朝时期。第三是在唐宋以后的文艺美学层次上充分展开的时期。先秦时代为“冲淡”之美奠定哲学基础的主要是道家的《老》《庄》。《老子》首先把“冲”和“淡”作为宇宙本体固有的审美属性，并相应地提出了把握本体之美的思维方式。《老子》第四章：“道冲，而用之或不盈。渊分似万物之宗，挫其锐，解其纷，和其光，同其尘，湛兮似或存。”《老子》四十二章称为“万物负阴而抱阳，冲气以为和”。至于“淡”，同样也是“道”的固有属性，但它除了超越感官把握之外，还具有超功利性，非实用性，于是“淡”就演化为超越感官愉悦的本体美和纯粹美。《庄子•天道》篇强调“虚静恬淡寂寞无为”，“朴素而天下莫能与之争美”，则发展了《老子》之说，把美的本体由“道”而推及人的朴素本性，这就把《老子》纯思辨哲学的“冲”与“淡”，延伸到社会生活中实见实存的审美领域，成了一种人格美的典范。 “冲淡”不仅是一种风格学上的阴柔优美，而且直探美的本原，是一种本体美，又无所不在，可表现为人性美、物性美，而又不受任何人类感官、世俗功利的束缚和限制，是一种自由自在的纯粹美。因此，“冲淡”之美是诗中一种至高无上的艺术境界。

【淡泊】古代诗学概念。语出苏轼：“李杜之后，诗人继作，虽间有远韵，而才不逮意。独韦应物、柳宗元发纤秾于简古，寄至味于淡泊，非馀子所及也。” “淡泊”一词用来形容一种处世修养境界。诸葛亮《戒子书》：“非淡泊无以明志，非宁静无以致远。”晋葛洪《抱朴子•广譬》：“短唱不足以致弘丽之和，势利不足移淡泊之心。”淡泊原指清心寡欲，恬静平和，不为利惑所动的人生态度。引申到诗歌审美领域，则指一种意境平和、色彩清淡的风格特色。唐代司空图《诗品》已有《冲淡》一品。司空图还概括王维、韦应物的诗风为“澄淡”梅尧臣说：“作诗无古今，惟造平淡难。”所谓淡，不是淡而无味，平庸肤浅，而是指用平易朴素而含蓄的语言，表现丰富而深刻的思想感情，也就是苏轼所说的“外枯而中膏，似淡而实美”由此可见，诗家“淡泊”之境，有“天籁”“人籁”之别，创造的方法不妨有异。

【枯淡】古代诗学概念。语出苏轼《东坡题跋》：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。若中边皆枯淡，亦何足道。”这里“枯淡”指形式质朴而内容丰厚的诗风。“枯”，本指木之干枯，引申为诗歌的质朴形式；“膏”者，肥腴之谓，引申为诗歌丰富的义蕴。“外枯中膏”是“枯淡”的审美特征。苏轼认为，优秀的诗歌应该是外部形式质朴无华、平淡浅显，而实则内容丰富，义蕴深厚。清贺裳《皱水轩词答》强调“语淡而情浓，事浅而言深，真得词家三昧”，即受“枯淡”说影响。

【峥嵘】古代诗学概念。指诗文描写中情景气象万千，绚烂多姿。苏轼说：“大凡为文，当使气象峥嵘，五色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。”李白的山水诗就气象峥嵘，如写西岳黄河：“西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。“（《西岳云台歌送丹丘子》）写钟山：“石头巉岩如虎踞，凌波欲过沧江去。钟山龙盘走势来，秀色横分历阳树。”还有《蜀道难》等，都写得五色斑斓，气象峥嵘。“峥嵘”的塑造，就创作主体说，它是作者对多彩世界满腔挚爱和对生命自由热情追求的外在表现。“峥嵘”的诗，境界纵横广大，故瀑布见之若远挂云天，泰山因之更显巍峨壮观。王世贞《艺苑卮言》评“东风摇百草”一句：“摇字稍露峥嵘。”没有动感，也就没有生机和气象。“峥嵘”与“平淡”是同一事物的两个方面。 “峥嵘”呈外象，趋于动；“平淡”重内心，归于静。“峥嵘”若无生机真气，则徒成虚荣而已。

【峻峭】古代诗学概念。葛洪《抱朴子•行品》：“士有行己高简，风格峻峭，啸傲偃蹇，凌侪慢俗。”这里的“峻峭”，是指人格的不拘礼法，高标不凡。 “峻峭”在物象上表现为豪迈挺立，如危峰绝壁，穿倚霄汉，奇松巨石，倾倒溪壑。唐吴融《禅月集序》说：“至后李长吉以降，皆以刻削峻拔，飞动文彩为第一流。”在境界特点上，“峻峭”因挺拔无比，落落不群，而显得孤寂清冷。柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑签翁，独钓寒江雪。”整个境界寂寞清冷，寒气通人，但恰好衬托了斯人抗拒风雪、坚韧不拔的“峻峭”个性。“峻峭”的风格，语言遒劲有力，操调险急。 “峻峭”与“淡泊”不同，虽然两者都迥拔流俗，但“淡泊”是心净似水，不问世事；而“峻峭”却寄寓着深沉的忧愤。