转载[诗论诗话]写诗六要素2

白雪

　　四、找准你诗的深入角度，诗忌“全”。
此“全”，是指面面俱到，写诗不足取。一首诗有它自己的容量，正如一个口袋不可能盛下一座大楼。面面俱到其结果只是面面无光。文学是作品是艺术品，它需要的是典型、是精华，并不是百科全书。张大千的荷花，只画半片叶子、一朵花蕾，就“一叶知秋”，就反映了荷的风姿。唐代诗人宋之问《渡汉江》，写的是他重返久别故乡的诗，他不着墨去描写他被贬逃归过程中的悲苦，而只写他思念家人又害怕家人命运是否遭劫难的心情。想见亲人、怕
见亲人，是他当时的心里活动，诗人只写“近乡情更怯，不敢问来人”。一个小小的心里活动片段，代替了千言万语。
　　一首叫《乡情》的诗：走不出总走不出的 / 慈母手中线/显不出总想显出的/ 美丽花蝴蝶。全诗只选了两个意象，就表达了远方游子对故乡的那份深情。
所以，治“全”药方：不面面俱到，精心剪裁。
     五、让你的诗用形象说话，诗忌“干”。
忌干瘪、枯燥，忌只有骨头没有肉。材料只有骨架，有骨无肉，干巴，读了嘴巴起泡。如大家不嫌口渴，我给大家念一首干诗：基本路线指方向／毛泽东思想放光芒／无产阶级专政牢又牢／继续革命向前方。──这诗够干的，干得连一丁点肉也没有，食之无味。
文学靠形象思维，用形象讲话。中国古典诗歌中的比、兴，就是用形象讲话。诗要不干，就得形象。如实交代生活，岂能不干？比如写怀念延安，你如果干巴巴地写什么“我日夜想念延安，我每夜都梦见延安”，则“干”。而诗人贺敬之写《回延安》....几回回梦里回延安／双手搂定宝塔山。这个形象就十分准确，使人读一遍就记住了，极有艺术感染力。
　　我写过一首《夏夜，在南方》的诗，发表在《湖南文学》并获了奖。结尾，我不直说南方的夏夜如何的美，而是这样写：南方的夏夜快要醉了／星星还绘声绘色地透露／旷野里藏着一坛老酒／绿荫里躲着一串葡萄／蜜，一碰就淌．．．．．．这样，用酒和葡萄放在快要醉的夏夜里，就增强了诗的艺术感染力。
　　赵炎森写莽山青龙溪的《沿溪风采》：溪水悠悠绕石流，无边风物逸清秋。山花载雨犹精彩，笑向蜻蜓学点头。诗的后两句很形象，山花不是被雨打得一颤一颤的，人家是在“笑向蜻蜓学点头”呢。治“干”药方：用形象说话。
　　 六、让你的诗含蓄点，诗忌“直”。
人要直，文要曲。诗也是如此，文似看山不喜平。尽管直偶尔也能出好诗，如“风潇潇兮易水寒，壮士一去兮不复还”因直抒情意、壮怀激烈而成千古绝唱，但为数不多。我们说忌“直”，是说诗要写得含蓄，诗句也要含蓄。比如写宫廷黑暗、宫女幽怨的诗，唐朝诗人朱庆余《宫词》诗句：含情欲说宫中事／鹦鹉前头不敢言。你想想，她们在学舌的鹦鹉面前都提心吊胆过日子，在封建帝王们前还有什么自由？这诗句就是好诗句。
    我写过一首《聋豆腐》的诗，描写一位聋哑的做豆腐的老人的人生悲苦。诗这样写：那个简单得令人生腻的声音／还是石磨帮他发的／磨使他勾通世界／晨曦从磨槽里淌出来／暮霭从磨槽里淌出来／被他乳成水嫩水嫩的豆腐／他做的豆腐很白很白／但谁也不会清楚／它的白色里也有七彩。
　　诗中不直写他聋哑，不直写他成年累月做豆腐，不直写他也渴望幸福而不被人理解和同情，而曲写，好些。
治“直”药方：含蓄。诗意与诗句含蓄，不直露。
　　大家只要仔细观察生活，从生活中找出灵感，在诗的创作练习中提高自己的构思能力，锤炼诗句的能力，塑造形象的能力，并看一些诗歌鉴赏的理论书籍，由“眼低手低”进步到“眼高手低”，再去完成“眼高手高”的艺术飞跃。