（转载）诗词知识讲谈6

白雪

这首诗起句是赋起的哈，直接说“丞相祠堂何处寻”接着营造一种肃穆的氛围，然后让作者的怀古之情来的自然而然产生了。只有在那样一种肃穆 静谧的氛围下，你才能想你所想，不是么？如果不是森森，而是游人如织，你会有“长使英雄泪满襟”的感慨呢？
    我们继续说承句的写法,承句在诗中所承担的使命是承接、扩展。不单要承接，还要扩展。具体到诗中，就是承接起句的景，后分句不但要承接起句的景，还要在前分句的基础上有所扩展，递进，目的是为了更自然的转向转句。再强调一次，承句的功能：不只是承接，还有扩展。承接和扩展都很重要，缺一不可。
再看这一首诗：
                           登高 杜甫
   风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
   万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
   
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——前后分句都是承接起句中的“高”，但是大家看下前后分句描写的景色是同一类物事么。落木，长江，是同一物事么？ 后分句在落木这个景的基础上递进了一层，这样往转句转的时候就会不那么吃力了。不尽长江——万里，这样会比较好转一些。所谓的扩展是从一个景点到另一个景点的描写,由远到近到由近到远。读起来让人感觉到视角有的转变效果,
我们说后分句的功能是扩张，扩展，但是不能扩展的漫无边际，一下子把感情扩展完了，那么转句合句就没的写了。那就不是律诗，成了绝句了。自己要把握着，扩展到一个什么度。不能不扩，也不能无边无际的扩，扩的自己都收不住了，扩展的时候要考虑着这个扩是为了和转之间有个过渡的，让转不要来的那么突然，那么出人意料，那么突兀。
    当然，我们目前是要求的上景下情的章法，但实际上，大家都知道情景是不可能完全分割开的。之所以要求上景下情，是为了让不懂起承转合的朋友可以尽快的入门。     刚才我们说的承句要紧密承接起句的景，这个是限制在上景下情这个框架里的。如果你不是按照上景下情来写的话，承句就不一定要写景，但是承接的功能一样是不变的。 在气脉上，在意气上要在承接起句的基础上做到层层递进。构思布局时，要从逻辑的角度，考虑事物的内在联系，气不中断，意不偏离。 其实，为什么把起承转合分为四个课时来讲，是为了大家能够清楚明白的弄懂什么是起承转合，怎么来写起承转合，理论知识我们交流的少，更倾向于交流写诗的技巧。
     但是大家别忘了，写诗是个整体的过程，整体美才是最重要的。一个美女，只有鼻子美，只有眼睛美，其他却很平庸，甚至丑陋，那么我们就不能说她是美女，不是么？ 所以呢，这里有必要说下，写诗的步骤。
     我们以命题诗为例，比如我们命题为《春》， 第一步要做的不是想怎么起，怎么承啊，这一点切切记得，如果拿起笔来就写，起了起了，承也承了，但是转却不知道往哪儿转了。为什么呢？因为你没有立意，没有想好通过写春这个题目，你到底想表达什么感情，只是为写而写，这是写诗，甚至是写任何文章的大忌。写一步想一步，写一步凑一步，最后的结果就是你的文字没有灵魂。没有灵魂的文字，就如同没有个性的人，让人觉得索然无味，甚至连读都懒得。 我们涂抹文字，是为了表达一些我们心中所想表达的东西，或为感情，或为道理，或为疑惑，或为无奈，或为抨击。诗言志，词言情，其他文体亦然。 如果你只是想堆砌出一堆华丽的辞藻，然后到各个群去轰炸一下，顺便赚得一串仰慕的目光，那你就大错特错了。 那样的你只会让人在心底里嘲笑，甚至无视。
   一般的来讲，起联点出个意象，或是景，或是情，承联呢，就是铺展这个意象，把这个意象铺的充分一些，铺足它。目的，就是为后面的“转”打下坚实的基础。但是你要是铺的过分夸张了，突兀了，整大了，后面的“转”就不好处理了。如果后面再重新来描述景色，或铺垫情绪背景，则使诗意为之一顿，失之流畅，这就难看了。
   说到这，再强调一个观点，就是诗的每联每句甚至每个字，都要是要为主题服务的。不论是正写反写，不论是用赋、用比、用兴，你都要时刻想着“扣题”。起和承是这样，转和结也一样。“承”的概念就说到这吧，不难理解的。