诗词太姥

标题: (转载)诗词知识讲谈2 [打印本页]

作者: 白雪    时间: 2013-8-30 07:04
标题: (转载)诗词知识讲谈2
本帖最后由 白雪 于 2013-9-5 22:28 编辑

【二】立意的重要性:那么什么是立意呢?确定主题。大家都知道“诗言志”这句话,这里的“志”是指什么呢?“志”就是“意”,就是指你的情绪、你的思想、你的心意。你写诗的目的,也是要表达的这个“意”。写诗不是写小说,更不是记流水帐,写诗的主要功能目的就是“言志”。不管什么,有一个自己想表达的意就好。有了意,那么接下来的就是谋篇了。第一要做的就是选取意象,选取那些有助于你表达意的东西。如果是伤春呢,最常用的便是萋萋芳草了。如果你伤春,那你选取的景物必然要是沾染上你的愁情才行。不能你在那伤,景物在那兀自好。这就是你处理意象的能力有问题了。如果是喜春,那全诗的基调就该是明快的,留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼的境,这样子一考虑,起句先写什么,承句怎么承,那么上章的问题解决了。注意:起句不能一下子把意象写尽了,这样承句就没有写的了。最常用的处理技巧是起句总写,承句分写,这样子就不用担心起不好,承不好了。你的立意是之前弄好的,放在合句就行。那么剩下的工作就是考虑怎么转,才能在承句和合句之间起到一个很好的桥梁作用。具体的怎么转,怎么合我们会继续交流。刚才主要交流了:立意的重要性和写承句的注意点,接下来,我们律句的音节划分。
   【三】律句的音节划分
    律句有七言和五言的。七言的音节一般这样来划分:12/34/5/6/7,五言的音节划分为12/3/4/5。在读七言诗的时候,12字34字各位一拍,5  6  7三个字各位一拍,换言之就是读到12 、34位置处的时候,12两个字占用的时间=5 或者6、7一个字占用的时间。也可以这样说12、34字每个字读半拍,5、6、7每个字读一拍,所以呢,在读12、34的时候会比较快一点,读到5、6、7的时候会相对慢一点,2、4、6、7一般就是诗句的音节处,以后我们会讲到主音问题的时候就会用到这个了。
    词句、联句的音节划分有些和诗句相同,有些是不一样的。这个划分法只是诗句的音节划分,不要拿这个划分法去读一切文体,会贻笑大方的。这个没什么难度,介绍一下只是为了将来区分于词句的停顿。
   【四】律诗首字平仄的分配
                     宿府杜甫
   清秋幕府井梧寒,独宿江城蜡炬残。永夜角声悲自语,中天月色好谁看?
    风尘荏苒音书绝,关塞萧条行陆难。已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安。
首字分别为清,独,永,中,风,关,已,强,四个平声,四个仄声,平仄分配为4/4。这个首字的平仄分配最佳为4/4 ,其次为3/5 再不济为2/6  如果到了1/7 、0/8 ,那就只有用无语来形容了。
1,诗脉:
我们所交流的是近体诗,现阶段所学的还是近体诗中字数最多的七律。即便如此,七律也只有56个字。大家都知道诗很美,其一就是语言美。
语言美在哪里呢?1.雅致,2.精炼。
再平常的事儿在诗人的笔下写来是那么的雅致,普通的落花,在诗人的笔下生就了自在飞花轻似梦的优美意境。短短的七个字,就全然造出了那样一个美丽无比的境界,不似裹脚布般的冗长繁复。正因为近体诗的篇幅短小,最长不过56个字,这就决定了它不能和现代的散文诗一般,可以有多个脉络,多条线,可以散的不见原来的那个点。这是近体诗和现代诗最明显的一个区别。简单的说就是:一诗一脉。一首诗只能表达一个主题,一个中心思想。具体到七律中就是起句、承句、转句、合句都必须围绕主题这唯一的一条线来写,不能这根线,那根线的乱交织。
那么,怎么来安排这条线呢?这就是一个谋篇的过程。上一讲我们交流了,在拿到题目的时候(如果是题图诗,那就是看到图的时候)要先立意,这个立意就是贯穿在全诗中的线。线有了,那接下来要考虑的问题就是怎么穿线了。这个问题,我们到讲完了合句后再结合具体的题目或者图来说,这样会比较容易上手一点。我们学理论,不就是为了应用吗?今天大家就记住一句话:一诗一脉,一首诗只能表达一个主题,一个中心思想。
   二,转句的写法
前几讲我们交流了律诗的起句、承句,我们先复习一下它们各自的功能。
起句:开始,总领全篇;承句:承接,扩展;那么转句的功能便是,转句:转折,深入。先景后情是近体诗所最常见的章法。先表情,然后再将自己的情融入景,对于我们初学的来说比较难。相反,从景中衍生出情会容易许多。也就是由情入景难,触景生情易。当然,这不是对所有人来说的,只对于我们现在初学写律诗的朋友而言。当你熟练掌握了上景下情后,就基本掌握了起承转合,那时候再情景交融,上情下景就顺手很多啦。对于景+情来说,上章为景,下章为情。上章就是起句和承句,下章就是转句和合句。那么转句前分句就是上章和下章的分水岭了。
    转句的要求是:1.转的干脆利落,不拖泥带水。
这就要求到转句的时候就不能继续停留在景语上面,而要从景语干脆利落的转入情语,不可拖泥带水,不可还在景语上徘徊不前。以我们目前的水平尚不能熟练的驾驭好景语情语之间的各种关系,最简单也最快捷的方法就是先掌握好从景到情的写法。如果现在就都讲景,那么起承转合更难一下子搞的明白的。当然,等以后大家通过不断的练习熟练了这个章法之后,就要注意不要被这个景情给局限住,在读诗的时候要注意学习古人是怎么驾驭景语和情语的,特别是情景是如何交融的。如果承句是写景的,转句就是对起句和承句所产生的思考或者感受;前者是直观的,客观的,后者是一种主观上的反应,然后结句再概括一下整个诗的主题,全诗就这样的下来了。
如果说起句是见,承句是看,这是一个从外到内的过程,通过眼睛获得的,再进入内心。那么转句便是由内向外的过程,通过内心去解读这些景:一外一内。一外:由内向外;一内:由外向内
    2.不断裂。这一点要求大家不要光顾着转,而不顾衔接性了。
这一点也是转句中最难的一点了。起承转合一般有两个难点,一是转的断裂了,二是合的无力。
    3.形转而意不转。这里的转,只是形上的转,并不是指意上的转啊,不是说从这个主题转到另一个主题。
    诗的“转”非常重要。转本身就是一个小的跳跃,从景到情的跳跃,从量到质的跳跃,从平铺直叙到诗意的高潮。所谓的转,就是要有一个变化,要有一个提升。转的概念好理解,转的处理却需谨慎。转要转得使诗为一振,精神起来,又不能转的脱离了主题。
    转的基础是前面的铺垫。没有前面两联充足的描写做铺垫,也很难转出精彩来。这就相当于跳远。跳远比赛时我们看到运动员都需要有个助跑,跑的目的是起步,提速,为这一跳而提供能量。跑的慢了,跳的就不远了。助跑速度快了,跃起时在空中的时间就长,还可以潇洒的空中漫步几下呢!起承转合中的转,就相当于这一跃。而起联和承联,就相当于助跑了。   
   所以,“转”是诗意的一种“提升”(跃起),但又不能是没有准备的提升。诗本身是个一整体,是句及联的有机组合,哪一部分都很重要,各联各句,各司其职。在转这里,担当的就是要出头露脸的角色,所以,我们要好好“包装”它,让它精彩亮相。
   律诗的特点,讲究的是工典之美,其中二联是要求对仗的。形式上看这两联有统一协调性。但如果你真的把两联写成一个模子,那就失败了。因为,颔联和颈联是需要有个变化,在对仗的形式上,在句式的组织上,在意的表达上,都要有个落差,要有变化。所以,在律诗中,诗意的转是相对平稳的,有框架下的转。转的比较斯文。

  

作者: 温柔天姥    时间: 2013-8-30 15:45
是的,55555!
作者: 白雪    时间: 2013-8-31 07:28
温柔天姥 发表于 2013-8-30 15:45
是的,55555!

谢谢!我不知您的真实身份。唯再谢君的好意了。
作者: 静心斋    时间: 2013-8-31 22:42
呵呵,兄这诗写得有意思。虽然俺并不优秀,但说到灌水还算是名健将,不会离开这里滴。况且,这茶馆老板还是俺呢,哪能说走就走呐~~~

等忙完最近的工作,就来打扫俺的园子。。。




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