武昌柳诗话连载（之七）

白雪

   
   
                      送方邵秘校
                         宋·王安石

                 南浦柔条拂地垂，攀翻聊寄我西悲。
                 武昌官柳年年好，他日春风忆此时。

    王安石（1021-1086），字介甫，号半山，晚年封荆国公，世人又称王荆公，抚州（今属江西）临川人。宋仁宗庆历二年（1042）中进士后，曾任过地方官。神宗时为宰相，创新法以改革弊政，遭到守旧派的反对，后辞官退居金陵（今南京）。他是北宋时期的政治家、思想家和文学家。其诗长于说理，精于修辞，内容也能反映社会现实。词不多，风格豪放，感慨深沉，别具一格。有《临川集》。
    方邵，宋政和年间兖州知州，作者的朋友。秘校，官职名，秘书省校书郎的简称。诗人另有五言诗《别方邵秘校》：“迢迢建业水，中有武昌鱼。别后应相忆，能忘数寄书？”从内容上推断，这两首诗应作于同时，均为诗人退居金陵期间。诗人非常熟悉武昌（今鄂州），对武昌风物的两大名片武昌柳和武昌鱼更为钟情。这是一首送别诗。古人送别时有折柳的习俗，因“柳”与“留”谐音，所以在古诗文中常以“柳”为意象来书写离别，表达别情。本诗正是这样，抒发了作者与朋友的依依惜别之情。前两句写别时。“南浦柔条拂地垂”，描写“官柳”柔软飘逸的形态。“南浦”是洋澜湖的旧称。“攀翻聊寄我西悲”，直抒与朋友分别时悲伤的心情。攀翻：攀援，攀折。西悲：忧愁，悲伤。《诗经·国风·东山》：“我东日归，我心西悲。”后两句写别后。“武昌”，点明朋友此行的目的地，那里有山有水，山水相依，风物宜人，其中的“官柳”颇为著名。“年年好”，既是对武昌官柳美好景致的描绘，也是对朋友的良好祝愿与殷切期望。春风，形容喜悦的表情，比如，满面春风，春风得意。“春风”句的意思是说，等到来年你春风得意的时候，再回想此时此刻送别的情景，想必会产生诸多感慨吧。一悲一喜，形成对比，将送别时彼此的感情抹上了一层亮色，从而转“悲”为喜，于人于己，这都是非常需要的。“武昌官柳年年好，他日春风忆此时。”此句意象鲜明，格调高雅，与苏轼的“春江渌涨葡萄醅，武昌官柳知谁栽”一样，成为盛赞武昌官柳的名句。
                                                  （余国民）


                     春日杂兴
                     宋·朱淑真

              窈窕风光艳艳春，无言桃李一番新。
              青回野烧草初染，光冷幽香兰可纫。
              官柳欲眠多态度，海棠贪睡足精神。
              旧游似梦浑情懒，对景无聊愁杀人。

    朱淑真，生卒年不详，号幽栖居士，浙江钱塘（今杭州）人，宋代著名才女。生于仕宦家庭，喜诗词，工书画，晓音律。据宋人魏仲恭《朱淑真诗集序》载，其“早岁不幸，父母失审，不能择伉俪，乃嫁为市井民家妻。一生抑郁不得志，故诗中多忧愁怨恨之语。每临风对月，触目伤怀，皆寓于诗，以写其胸中不平之气。竟无知音，悒悒抱恨而终。”其人，情操高洁，性格倔强；其作，清新婉丽，忧怨悲愤，跌宕凄恻。后人辑其诗词名曰《断肠集》。
    此诗以写景见长。首联总起，描绘春日风光，无言桃李，典出《史记·李将军列传》：“桃李不言，下自成蹊。”这里用其本意。颔联写初春景色，“草初染”，给人“草色遥看近却无”之感，着一“染”字，诉诸视觉，更觉灵动；“兰可纫”，表明春兰初已长成，其形可观，其香可嗅。颈联最为精彩，诗人借助拟人的手法，描绘了“官柳”和“海棠”两个多姿多彩形神兼备的意象。湖畔的官柳在微风的吹拂下，仿佛充满了睡意，婀娜多姿；陌上的海棠在春阳的沐浴中，仿佛醉意正酣，精神十足。海棠为盛春花事，有色无香，诗中格韵甚高。朱淑真笔下的咏海棠之作具有别样的韵味，兼有其作为女性独特的审美意蕴和人生感悟，如其《春日感怀》所言“海棠方睡足，帘影日融融”。讲到“海棠”意象，还有一段故事。据《明皇杂录》记载，唐明皇登沉香楼，召见杨贵妃，杨贵妃正好酒醉未醒。高力士和侍女将她扶起来，只见她醉颜残妆，钗横鬓乱，根本不能下拜。明皇笑道：“岂是海棠醉耶？真海棠未睡足耳。”苏轼《海棠》诗云：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”便运用了李、杨故事。此诗也化用了这一典故，表现了海棠花柔美妩媚的一面，寄托了诗人对“海棠”意象的特殊感情，由海棠从盛开到凋谢的过程，引发诗人对爱情的向往之感和怀春之情。尾联抒情。随着年岁的增长，多愁善感的女诗人，却异常烦闷。“旧游似梦浑情懒”，表达出对少女怀春相恋情欢的怀念；而“对景无聊愁杀人”，抒发出当前“对景无聊”的愁思，大有秋瑾女士“秋风秋雨愁煞人”的意味。
此诗写景言情，对比强烈。前六句皆为乐景乐情，后两句急转直下，直抒悲情。身世之感，不言而喻。
                                              （余国民）

                     菩萨蛮
                     宋·方千里

     黄鸡晓唱玲珑曲，人生两鬓无重绿。官柳系行舟，相思独倚楼。
     来时花未发，去后纷如雪。春色不堪看，萧萧风雨寒。

    方千里，约1122年前后在世，信安（今浙江衢州）人，曾任舒州签判。方千里喜和周邦彦词，有《和清真词》一卷。
这首《菩萨蛮》为方千里的代表作之一，表达出伤春怀人的主旨。上片写女主人公的所闻、所见与所思。词以响亮的节奏开篇，你听，金黄色的公鸡唱响了清脆如玉器撞击的报晓曲。首句明扬暗抑。要知道，黄鸡报晓，正值五更，是常人熟睡之际，此时此刻，恐怕只有满腹心思、难以成眠的人才会去留意和品味鸡鸣之声，那么，女主人公的心思是什么呢？“人生两鬓无重绿”，这第二句便交代了原因。人生一世，光阴有限，一旦两鬓染霜，是不会变黑而重返青春的。忧郁中包含着韶华虚度的孤寂与痛苦之情，这也是女主人公长期独守空闺而产生的可怕的顾虑，也流露出与心上人团聚共享天伦的渴望之情。第三句，写所见之景。官柳，官家种植的柳树，该典源于晋人陶侃。官柳，是本词的主要意象。官柳下的河边停泊着即将远行的小船，词人由此展开联想，自然而然地引起对远行人的怀想。这小船当然不是她心上人的，于是，只好独自倚楼，又害“相思”了。下片写女主人公倚楼相思的内容。“来时花未发，去后纷如雪。”过片回应“官柳”句，“来时”，指和心上人相聚之时；“去后”，指心上人离去后到眼前这段时间。他们的相聚在花还未开的早春时节，而一别至今已是杨花似雪的晚春了。意思是说，他们两人分手已整整一年了。如今，这柳絮纷飞、落红无数的残春之景，实在令人目不忍睹。这种伤春惜春之情，正是思妇闺中独守、青春流逝的感伤之情的外化。“萧萧风雨寒”，以景结情，以凄苦悲凉的残春之景，进一步烘托思妇倚楼相思的孤寂与悲凉之情。
    词中“相思”二字是词眼，全词为情造景，以情驭物，情景妙合，笔调凄婉，形成一种苍凉深秀的幽艳之美。
                                                    （余国民）

                      菩萨蛮
                     宋·张孝祥

     雪消墙角收灯后，野梅官柳春全透。池阁又东风，烛花烧野红。
     一尊留好客，欹尽阑干月。已醉不须归，试听乌夜啼。

    张孝祥（1132-1169），字安国，号于湖居士，简州（今属四川）人。宋高宗绍兴二十四年（1154）进士，廷试第一。曾因触犯秦桧，下狱。宋孝宗时，任中书舍人，直学士院。隆兴元年（1163），为建康（今南京）留守，因赞助张浚北伐而被免职。后任荆南湖北路安抚使，治水有政绩。乾道五年（1169），请求侍亲获准，回乡退隐，绝意仕途，是年七月，于芜湖病逝，年仅38岁。其词早期多清理婉约之作，南渡后转为慷慨悲凉，多抒发爱国思想，激昂奔放，风格与苏轼相近，对后来辛派词人影响较大。著有《于湖集四十卷》，《于湖词》一卷。
    张孝祥有《菩萨蛮》22首，此其第18首。前两句的意思说，元宵节已过，墙角上堆积的残雪消融了；野外的梅花开满了枝头，官府栽种的柳树也吐出了新芽，春意渐浓。收灯：民俗农历正月十五为灯节，正月十三谓上灯，正月十八谓收灯。宋人范成大《浣溪沙·元夕后三日王文明席上》词曰：“宝髻双双出绮丛，妆光梅影各春风。收灯时候却相逢。”野梅、官柳：典出苏轼《武昌西山》诗的开头：“春江渌涨蒲萄醅，武昌官柳知谁栽。忆从樊口载春酒，步上西山寻野梅。”野梅、官柳，为武昌（今鄂州）两大风物，词人将其组合成句，形成绝配，表明词人对武昌风物的喜爱之情。三四两句的意思说，池苑楼阁上又吹来和煦的东风，蜡烛的火焰，透过窗户，把野外映得通红。词的上片写早春景色，残雪已消，梅柳初放，东风吹拂，烛影摇红，暖意盈怀，情调昂扬。下片借酒抒怀。嘉宾来了，正好畅饮一番；带着几分醉意，斜靠着栏杆，直到月落。既然主人和宾客都醉意朦胧，那就不必归家；听一听乌鸦的啼鸣。乌夜啼：本指乌鸦在树上哑哑地啼叫，给人以烦乱、惆怅之感。也作乐府旧题，后为词牌名，又名《相见欢》《秋夜月》《上西楼》。李煜《相见欢》词曰：“林花谢了春红，太匆匆。”借林花横遭风雨摧残匆匆而谢，喻时光易逝，韶华难再。
知人论世，此词应为南渡后所作，上片意象明丽，词情昂扬；下片醉酒望月，词情悲凉。
                                                （余国民）


                蓦山溪·咏柳
                      宋·姜夔

    青青官柳，飞过双双燕。楼上对春寒，卷珠帘、瞥然一见。如今春去，香絮乱因风，沾径草，惹墙花，一一教谁管。    阳关去也，方表人肠断。几度拂行轩，念衣冠、尊前易散。翠眉织锦，红叶浪题诗，烟渡口，水亭边，长是心先乱。

    姜夔（1154-1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西）人。南宋文学家、音乐家。他少年孤贫，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。姜夔晚居西湖，卒葬西马塍。他多才多艺，对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一位难得的艺术全才。姜词题材广泛，素以空灵含蓄著称。有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》等书传世。
    这是一首咏物词，咏“官柳”。作品开宗明义，点明吟咏对象，将初春的风采和特征描绘成一个有声有色的场景，表现出官柳的风姿：阳关大道上的青青官柳随风飘拂，燕子成双成对地飞翔其间。“青青”，形容词重叠，描绘官柳的色彩；“双双”，量词重叠，描绘春燕飞翔的形态。运用叠词写景，颇有特色。后三句补足词意，上述“官柳”和“燕”两个意象，原来是料峭春寒楼上卷帘时“瞥然一见”。接下来写暮春景色。絮，即柳絮。暮春时节，柳絮飘香，因风起舞，沾上路边的小草，惹上的墙头的鲜花，这些无拘无束的行为，让谁去加以管束。“沾花惹草”，比喻到处留情。这里运用拟人的手法，以女子的口吻，描绘柳絮的多情，对柳絮抒发娇嗔抱怨的情绪，把柳絮写得富有灵性和情趣，可谓别出心裁。词的上片写景，主要描绘了“官柳”“燕”“柳絮”三个意象。下片连用三个典故，着重抒发惜春伤感之情。一典，折柳送别，令人“肠断”。王维《送元二使安西》诗云：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”阳关：古代通西域的要塞，因在玉门关以南，故称阳关。二典，柳拂行轩，“尊前易散”。行轩：古代尊贵者所乘的一种车子。长亭送别，置酒饯行，虽是旧俗，不无伤感。三典，红叶题诗，长是“心乱”。翠眉：柳叶如眉，故作美女的代称。“红叶题诗”的典故有多个版本。唐人孟棨《本事诗》中讲了一个故事，唐僖宗巡视四川带去宫中侍书宫娥芳子，一天，她在红叶上题诗：“流水何太急？深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”题完后就顺手抛进水沟，被襄州进士李茵拾到，恰好在一山民家相遇，两人遂成良缘。词人由柳、柳絮、柳叶展开联想，触及某种心事，表达相思之情。
    宋人张炎在《词源》中称许姜夔词有如“野云孤飞，去留无迹”，道出了姜夔词“清空”的特色。本词色彩明晰，意蕴丰富，可谓清丽空灵。
                                                  （余国民）