从律联间组合方式看律诗结构的多样性（上）

白雪

从律联间组合方式看律诗结构的多样性（上）

邓旺林

所谓律联，是指古典诗歌中由两个律句（上句称为“出句”，下句则称为“对句”）按“对”的方式（即“出句如系仄头，对句必须是平头，出句如系平头，对句必须是仄头。”[1]）组合而成的诗联。

一首律诗（不含所谓拗律），按律联的多少，可分为小律、普通律诗和排律（或称长律）三大类。小律只有三个诗联，普通律诗是四个诗联，超过四个律联的称为排律。下面我们谈的只是普通律诗。

一首普通律诗有8句，也就有4个诗联。在这四个诗联之间，有三个由后一诗联的出句（上句）与前一诗联的对句（下句）形成的组合。这三个组合，依次为第三句与第二句，第五句与第四句，第七句与第六句。

律联之间的组合，有“粘”和“对”两种方式。王力教授说：“上一联的对句如系平头，下一联的出句必须也是平头；上一联的对句如系仄头，下一联的出句必须也是仄头，这叫做‘黏’” [2] 。参照王力教授的这种说法，则律联之间的“对”便是：若上一联的对句是平头，则下一联的出句须为仄头；若上一联的对句是仄头，则下一联的出句须为平头。

律联之间全用“粘”来组合的，是所谓律诗的“常格”、“正格”，否则便称为律诗的变格，有人称之为“杂格”。

所谓“正格”的律诗，浙江湖州师院中文系徐青教授称之为“粘式律诗”。徐青教授指出：“从诗律结构的原理出发看问题，律联内部律句的组合，只有一种规则，即‘对’的规则，不‘对’，就无所谓律联；但律联和律联组合成诗时却可以用粘的规则或对的规则，而大于绝句的诗体则可以混用两种规则，这样就出现了三种结构类型：1，用‘粘’的规则来组合，组成为粘式结构，这也就是人们所说的‘近体诗’的格律结构。2，用‘对’的规则来组合，组成为‘对式’结构，南北朝时期所谓‘永明体’、‘齐梁体’诗中，就有大量的对式结构的绝句和律诗。3，混用‘粘’和‘对’两种规则来组合，粘对混合成诗。当然，这不会是诗人追求的目标，但是在写作过程中是必然会出现的。因为，坚持用一种规则贯彻全诗，有时会与内容的表达发生矛盾，即写时觉得表达的内容很好，但却难于顾及粘的规则。这样，也就产生了粘对混合式律诗并与粘式律诗、对式律诗形成为三种不同结构类型的格律诗了。”[3]

下面，我想根据徐教授的研究成果，仅就七律方面来谈谈普通律诗的几种“杂格”。所举诗例，我们尽量用全首都是由律句组成的律诗[4]。在所举诗例中，因版本不同，有些诗句中的个别词语或诗的标题有歧异现象，因其无关乎对律联之间组合方式的分析，故不作一一说明。另外，凡由徐教授所列举者均加*号标明。

一、对式律诗

整首律诗完全不用“粘”的规则。徐青教授指出：“它的特点是完全用‘异声相对’的规则结合全诗各联，从而是全诗都‘失粘’的律诗，因为它是只以相同的或相近的一个律联反复重叠构成全诗的。”例如：

*（唐）刘宪[5]《奉和春日幸望春宫应制》（AB•aB•aB•aB）[6]

暮春春色最便妍，苑里花开列御筵。商山积翠临城起，产水浮光共暮莲。

莺藏嫩叶歌相唤，蝶碍芳丛舞不前。欢娱节物今如此，愿奉宸游亿万年。

*（唐）王维《酌酒与裴迪》（bA•bA•bA•bA）

酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。白首相知犹按剑，朱门先达笑弹冠。

草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。世事浮云何足问，不如高卧且加餐。

* （唐）岑参《使君席夜送严河南赴长水》（AB•aB•aB•aB）

娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。使君地主能相送，河尹天明坐莫辞。

春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。寄声报尔山翁道，今日河南胜昔时。

*（唐）韦应物《送常侍御却使西番》[7]（bA•bA•bA•bA）：

归奏圣朝行万里，却衔天诏报番臣。本是诸生守文墨，今将匹马静烟尘。

旅宿关河逢暮雨，春耕亭障识遗民。此去多应收故地，宁辞沙塞往来频。

有人称对式律诗为“四柱格”（谓之“四柱并立”）。并说“这个格式有个非常关键的地方就是必须是为仄起。”[8]。从岑参诗看来并非如此。

徐教授指出：“对式格律实际上是一种重叠式结构，全诗只用了一个律联，反复重叠成诗，诗体一长，重叠的次数就多，于是就会使人产生一种呆板、单调的感觉，不像对式绝句只重叠了一次，这个缺点还不觉得很突出；重叠的次数多了，缺点就暴露出来了。所以，到中唐以后，这种诗律逐渐不为诗人所用，诗例的数量也大减，佳作也少了。” [9]

二、以粘为主的混合式律诗

四个律联之间的三个组合，两处用“粘”，一处用“对”。此类律诗，按“对”所处的位置，由前而后，可分为如下三小类：

1、“对—粘—粘”式

（唐）刘宪《奉和立春日内出彩花树应制》（BA·bA·aB·bA）

禁苑韶年此日归，东郊道上转青旂。柳色梅芳何处所，风前雪里觅芳菲。

开冰池内鱼新跃，剪彩花间燕始飞。欲识王游布阳气，为观天藻竞春晖。

（唐）王维《积雨辋川庄作》（BA·bA·aB·bA）

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

（唐）杜甫《咏怀古迹五首 其二》（BA·bA·aB·bA）

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

*（唐）白居易《江楼月》（AB·aB·bA·aB）

嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。

谁料江边怀我夜，正当池畔望君时。今朝共语方同悔，不解多情先寄诗。

* （唐）杜牧《河湟》（bA·bA·aB·bA）

元载相公曾借箸，宪宗皇帝亦留神。旋见衣冠就东市，忽遗弓剑不西巡。

牧羊驱马虽戎服，白发丹心尽汉臣。惟有凉州歌舞曲，流传天下乐闲人。

（宋）苏轼《龟山》（AB·aB·bA·aB）

我生飘荡去何求，再过龟山岁五周。身行万里半天下，僧卧一庵初白头。

地隔中原劳北望，潮连沧海欲东游。元嘉旧事无人记，故垒摧颓今在不。

（明末清初）王夫之《仿昭代诸家体三十八首 二十四 朱九江曰藩闺怨》（AB·aB·bA·aB）

章台垂柳叶凋秋，孤怨孤栖荡妇楼。六朝香粉丁都护，万里戎韬霍小侯。

明月机中双纽缕，黄云城上千金钩。此生不拟长相忆，犹梦落花逐上流。

（清末）秋瑾《旧游重过有不胜今昔之感》（AB·aB·bA·aB）

旧时景物旧时楼，今日重来宿雨收。小庭花草犹如是，故国亲朋好在不？

南地音书频阻隔，东方烽火几时休？不堪登望苍茫里，一度凭栏一度愁！

【未完待续】