[杂论]武昌柳诗话连载之八

白雪

    西郊
                        唐 • 杜甫

                时出碧鸡坊，西郊向草堂。
                 市桥官柳细，江路野梅香。
                 傍架齐书帙，看题减药囊。
                 无人觉来往，疏懒意何长。

    安史之乱后，杜甫移家成都，靠朋友的帮助，在城西郊外浣花溪畔营建了一座草堂，后称“杜甫草堂”。这是中国文学史上的一方圣地，在这里，诗人居住了将近四年时间，写下了240多首诗篇，其中有《春夜喜雨》《蜀相》《茅屋为秋风所破歌》等名篇。诗人颠沛流离，四处漂泊，草堂虽非“广厦”，毕竟还能栖身，本诗抒发的正是这种暂得安居的闲适愉悦之情。

        题为“西郊”，实写诗人从西郊回归草堂的经过。诗分两层，前四句为一层，写西郊路上之景。据《梁益记》记载，成都之坊，百有二十，第四曰碧鸡坊，在城之西南。碧鸡坊，是诗人此行的起点；目的地是草堂，在城西七里。闹市中有一座桥，高高耸起，两岸垂柳依依；沿着江桥漫游，一路上梅香扑鼻。市桥，据《益州记》载，也叫冲星桥，在城区西南四里。官柳，也称陶公柳，武昌官柳，典出《陶侃传》，这里指供行人观赏之柳。野梅香，语出隋王由礼诗：“早梅香野径。”颔联，“市桥”对“江路”本已工整，而“官柳”对“野梅”，则更加精巧。曾经读苏轼《武昌西山诗》，见诗中“武昌官柳知谁栽”“步上西山寻野梅”的句子，常常惊叹于诗人信手拈来“官柳”“野梅”两个意象，完美组合在诗中，原来也有所本。这里的“官柳细”是视觉之美，“野梅香”是嗅觉之美。诗人此行，看来是相当愉快的，无论在闹市，还是在旷野，所见之景，都给人一种悠闲之感，正所谓“境由心生”吧。后四句为一层，写草堂幽寂之况。先看两个行动描写，一是整理书架，齐，使书籍整齐，使动用法；帙，书衣，也称书皮，有纸书皮和布书皮两种。潘岳《杨仲武诔》：“披帙散书，屡睹遗文。”二是整理药囊，减，通“检”，“齐”与“减”，互文见义。尾联抒发情怀，卒章显志。“无人觉来往”，“觉”字是炼字，是说人们不知道自己来往于这里。王安石曾评论此句说：“老杜之‘无人觉来往’，下得‘觉’字大好。”觉，是知觉、发觉、觉察之意，没有人觉察有人与自己想来往，也没有人自己与别人来往，其境幽寂，其情疏懒。当然，诗人的这种“疏懒”，是短暂的，是难得的片刻的悠闲与欢娱，一旦朋友不在，生活无着，等待他的，依然是四海为家，辗转流离。

        全诗八句，逐层叙述，先景后情，虚实结合，特别是中间两联的对仗，工稳谨严。杜甫是律诗圣手，他在《遣闷戏呈路十九曹长》中说：“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽。”“诗律细”是杜甫对自己诗律的自评，历来受到诗家的肯定。

                          行路难
                        宋 •杨万里

              君不见河汤花，今如泥土昔如霞。
              君不见武昌柳，春作金丝秋作帚。
              人生马耳射东风，柳色桃花却长久。
              秦时东陵千户侯，华虫被体腰苍璆。
              汉初沛邑刀笔吏，折腰如磬头枪地。
              萧相厥初谒邵平，中廷百拜百不应。
              邵平后来谒萧相，故侯一拜一惆怅。
              万事反覆何所无，二子岂是大丈夫。
              穷通流坎皆偶尔，抟扶未必贤枪榆。
              华胥别是一天地，醉乡何曾有生死。
              侬欲与君归去来，千愁万恨付一杯。

        杨万里（1127—1206），字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今江西省吉水县）人，南宋著名文学家、爱国诗人，与陆游、尤袤、范成大并称“南宋四大家”。杨万里一生力主抗金，反对屈膝投降，曾得罪权臣，惹恼孝宗，多次被贬，后赋闲家居达十五年之久。开禧二年（1206），因痛恨韩侂胄弄权误国，忧愤而死，官终宝谟阁文士，谥“文节”。其诗早年学“江西诗派”，后用心于晚唐诗人，五十岁后忽有所悟，摒弃诸家，师法自然，形成了独具特色的“诚斋体”。杨诗多咏自然景物，善于捕捉细节，乘兴走笔，构思新巧，语言晓畅，笔调清新。有《诚斋集》传世。

        《行路难》，本为乐府杂曲歌辞名，俗称乐府诗。杨万里有《行路难》五首，此其五，诗中流露出人生易老、风物长存、世事难料、及时行乐的思想感情。全诗可分三层，开头六句为第一层，以“河汤花”和“武昌柳”起兴，且运用对比手法，寄寓人事变迁的感慨。“君不见”，是唐代以来乐府诗开头的惯用语，意思是，你看见了吗？其作用是，或悲愤时事，或感慨自身；提醒读者，加强反问语气。河汤花，指桃花。桃花当初璀璨如霞，如今却化为了泥土。武昌柳，春天里，柔丝飘拂，婀娜多姿；到了秋天，却柳叶落尽，被人们扎成了扫帚。“马耳射东风”，比喻把别人的话当作耳边风，充耳不闻，无动于衷。典出李白《答王十二寒夜独酌有怀》诗：“世人闻此皆掉头，有如东风射马耳。”形象地描绘出才志之士不被理解、不被重视的处境。“柳色桃花却长久”，回应开头，人生如此，风物长存，聊以释怀。中间十二句为第二层，主要叙写“东陵千户侯”邵平和“萧相”萧何前后迥然不同的表现，印证“穷通流坎”“万事反覆”的道理。秦时，邵平贵为东陵侯，食邑千户，身穿官服，腰带美玉，多么高贵荣耀。沛县的刀笔小吏萧何，谒见邵平时，把腰弯成曲尺形的打击乐器磬一样，多次拜见，邵平却爱理不理。秦朝灭亡后，邵平沦为了平民，去谒见汉朝的丞相萧何，拜一次，郁闷一次。真是万事反覆，前倨后恭，无奇不有，这两个人哪里算得上真正的大丈夫。正所谓世事难料，困厄与显达，流动与坎止，都是偶然间的事情。这样看来，抟扶摇而上九万里的鲲鹏，也未必贤于枪榆枋而止的蜩与学鸠。“抟扶未必贤枪榆”，典出《庄子 •逍遥游》。枪榆，形容识浅志小，也借指识浅志小的人。最后四句为第三层，抒发向往理想、及时行乐的感慨。华胥，称华胥氏，传说是伏羲和女娲的母亲，被尊奉为中华民族的“始祖母”。后也称华胥梦，用以指理想的安乐和平之境，或作梦境的代称。醉乡，指醉酒后飘飘然的境界。
        本诗对比鲜明，想象丰富，在《诚斋集》里，可谓别具一格。

                         喜迁莺
                        宋 • 沈端节

        冰池轻皱。喜寒律乍回，微阳初透。岁晚云黄，日晴烟暖，昼刻暗添宫漏。山色岸容都变，春意欲传官柳。最好处，正酥融粉薄，一枝梅瘦。   
        行乐，春渐近，景胜欢长，幼眇丝簧奏。鸣玉鹓行，退朝花院，犹有御香沾袖。试问西邻虽富，何似东皋依旧。趁未老，便优游林壑，围棋把酒。

        沈端节，生卒年不详，南宋词人。字约之，号克斋，吴兴人，寓居溧阳（今属江苏）。尝为芜湖令，以诗谒周必大，周赠诗有“彭州篇什元飞动，工部交游更老苍”之句。后知衡州，提举江东茶盐。淳熙间，官至朝散大夫、江东提刑。有《克斋词》一卷。

        《喜迁莺》，词牌名，此调有小令、长调之分。本词为长调，通过描写暮冬初春的景色，抒发了迎春爱春的喜悦情怀，同时也表达出向往田园归隐林泉的思想感情。上片写景。冬令刚回，冰池渐融，春阳方透，岁暮春初，大自然的一切，都给人以轻松、新奇、愉快的感觉。其中“轻”“乍”“初”三个字，准确点明了暮冬初春的时令特点；而一个“喜”字，更是和盘托出了词人的喜悦之情。接着词人主要通过描写“云”“烟”两个意象，表明随着时间的推移，景色也在变化。昼刻，古代历法名词，指从日出到日落的时间。宫漏，指铜壶滴漏，古代宫中的计时器。山的色彩，岸边的景物，一天一个样，都在发生变化。愈来愈浓的春意，仿佛透过正在吐芽的“官柳”传递到人间。万千植物中，说到报春的使者，当然还有那一枝“梅瘦”，冰雪已经消融，润滑柔软的梅花，正在枝头绽放。词中运用拟人和烘托的手法，刻画出“官柳”与“瘦梅”两个意象。下片抒情。前四句的意思是，要行乐，刚好春光渐近，景色优美，欢情更长，那微妙的音乐正在奏响。幼眇，幽微，微妙。丝簧，指弦管乐器，引申为音乐。接下来三句，意思是，身在朝堂，则井然有序；退朝归家，打理花圃，袖中还沾有御花园的花香。鸣玉，比喻出仕在朝。杜甫《牵牛织女》诗：“膳夫翊堂殿，鸣玉凄房栊。”鹓行，比喻官员朝班的队伍整齐有序。花院，花圃。后面两句将“虽富”的“西邻”与“依旧”的“东皋”相比较，词人宁愿选择后者，打算做一个像陶渊明那样的隐士。东皋，水边向阳之地，也泛指田园、原野。陶渊明在《归去来兮辞》有言：“登东皋以舒啸,临清流而赋诗。”词的结句，进一步申说其意，卒章显志。趁自己还未老迈，优游于树林山谷，下几盘围棋，饮几杯老酒。林壑，树林和山谷，也指隐居之地。

        沈端节以词名世，其词大多为咏花和相思怀人之作。《钦定四库全书总目》卷一百九十八《克斋词》提要云：“其吐属婉约，颇具风致，固不以《花庵》《草堂》诸选不见录减价矣。”沈词除了继承传统婉约词的题材和风格外，还表现了较多的时艰和感慨。本词含思婉转，音韵谐美，风格清切婉丽，写景状物以刻画为工，读后令人齿颊生香。

                     雨中花
                   宋 • 张才翁

        万缕青青，初眠官柳，向人犹未成阴。据雕鞍马上，拥鼻微吟。远宦情怀谁问，空嗟壮志销沈。正好花时节，山城留滞，忍负归心。   
        别离万里，飘蓬无定，谁念会合难凭。相聚里，休辞金盏，酒浅还深。欲把春愁抖擞，春愁转更难禁。乱山高处，凭阑垂袖，聊寄登临。

        张才翁，生卒年不详，益州郫（今四川郫县）人。

        说起这首词，还有一段趣话。据南宋吴曾《能改斋漫录》卷十六《张才翁以张公庠诗为词》条记载，张才翁风韵不羁，初仕临邛秋官，郡守张公庠看不起他。有一次白鹤山之游，张公庠率属官同往，张才翁没去，便对同去的官妓杨皎说：“郡守此去，必写诗词，到时从速给我寄来。”不多时杨皎就寄来了张公庠的诗：“初眠官柳未成阴，马上聊为拥鼻吟。远宦情怀消壮志，好花时节负归心。别离长恨人南北，会合休辞酒浅深。欲把春愁闲抖擞，乱山高处一登临。”张才翁接到诗后，立即改写成一首词，命人迅速带给了杨皎。在酒宴上，杨皎唱了这首《雨中花》。张公庠听了，大吃一惊，这首词怎么跟我写的诗内容完全相同？而且许多句子也一样呢？连忙追问杨皎，杨皎以实情相告。张公庠十分佩服张才翁的才华，当即派人将把他请来，参加宴会，从此对他刮目相看。

        本词着重抒发远宦他乡的别离情怀，语言明白晓畅，通俗易懂。上片描写春景，突出“官柳”这一中心意象，其特点是“万缕青青”“犹未成阴”。然后，展开抒情。在远方当官的游子，雕鞍马上，仕途奔波，无人关怀，只好吟诗作赋，徒感壮志消磨。在这山花烂漫的时节，却还留在山城，辜负了归家之心。下片写长恨人生漂泊不定，万里别离，像“飘蓬”一样居无定所。这里，“飘蓬”是一个比喻性的意象。所以相聚时应尽情饮酒作乐，抖掉人生忧愁。最后，“乱山高处”，点明写景抒情的立足点，寄托登临之感。
        一般说来，诗言志，词抒情；诗庄，词媚；诗能吟诵，词可歌唱。诗与词的区别，于此可见一斑。                                 

                         减字木兰花
                         宋• 贺铸

                 闲情减旧，无奈伤春能作瘦。
                 桂楫兰舟，几送人归我独留。
                 西门官柳，满把青青临别手。
                 谁共登楼，分取烟波一段愁。

        贺铸（1052—1125），北宋词人。字方回，卫州（今属河南）人。宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称其远祖本居山阴，是唐朝诗人贺知章后裔，因贺知章曾居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。不附权贵，喜论天下事。因尚气使酒，终生不得美官，悒悒不得志。晚年退居苏州，杜门校书。有《东山词》。因在《青玉案》一词中有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”佳句，连用三种意象表现愁思的广度、密度、长度，化抽象无形的情思为具体形象，故又有“贺梅子”的雅号。

        《减字木兰花》，词牌名，也称《减兰》。词中抒发愁绪，一气贯注，由伤春之愁发端，以离别之愁作结。词的上片写伤春之意。从前拥有的那份闲情，如今已经消减了；自己沉浸在伤春的情绪里，无可奈何，人也渐渐消瘦。同行的几个人，坐在木兰做成的船上，划着桂树做成的桨，外出泛舟，送我这个即将离开之人；目的地到了，他们一个个都走了，只留下我一人。开篇直言“闲情”，直抒胸臆。下片写离别之恨。折一枝青柳，西门官柳的名称来自于当年武昌太守陶侃；满把青枝绿叶，友人交给我，余温在手。我独自一人，谁与我一同登楼；眼前惟有浩渺烟波，谁与我分解这满满的忧愁。“愁”是一种情绪，是抽象的事物，这里用“一段”加以修饰，能够度量，化无形为有形，化抽象为具象，与词人用“一川烟草”比喻“闲愁”的名句，有异曲同工之妙。唐人崔颢《黄鹤楼》诗尾联有道：“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”将浩渺“烟波”与“愁”联系在一起，抒发的是乡愁。本词也将“烟波”与“愁”联系在一起，抒发的是离愁。
        贺铸词婉约优美，清空雅致，本词也有这样的特点。